Villa
Farnesina

ИТАЛИЯ | Рим

Вилла Фарнезина является одним из наиболее значимых объектов наследия итальянского Ренессанса. Этот великолепный памятник итальянской архитектуры и живописи эпохи Возрождения, давно ставший одним из самых популярных римских музеев, уютно расположился на левом (западном) берегу Тибра в одном из весьма колоритных и очень романтичных римских районов – Трастевере.

Вилла, позже ставшая известной под именем Фарнезина, была построена в самом начале XVI века (1506-1510 годы) по проекту итальянского архитектора Бальдассаре Перуцци.

Она стала первой в этом городе виллой павильонного типа, совершенно открытой в направлении сада и реки, не имевшей ни внутреннего двора, ни парадного зала или комнаты для аудиенций. Возведенная по образцу сельской или загородной виллы, Фарнезина имеет несколько углубленный фасад, выступающие вперед крылья здания и вход через застекленную лоджию (прежде – через северную, теперь – через южную). Ее внешний дизайн сразу выделил виллу среди типичных городских палаццо эпохи Ренессанса, которые строились с выходом на улицу и представляли собой прямоугольные блоки. Интерьер виллы включает несколько залов различной величины с уникальнейшими фресками, выполненными лучшими художниками эпохи Возрождения по известным историческим и мифологическим сюжетам. Во дворе виллы разбит живописный фруктовый сад с аллеями и фонтанами.

Сегодняшней известности вилла Фарнезина немало обязана тому факту, что Агостино Киджи был большим ценителем искусства и покровительствовал знаменитому художнику эпохи Возрождения Рафаэлю. И не только покровительствовал, но и являлся его основным заказчиком. В связи с чем именно кисти этого гениального художника принадлежит большая часть росписей на вилле Фарнезина. Самая знаменитая из них – «Триумф Галатеи», написанная на один из сюжетов «Метаморфоз» Овидия в одноименном зале виллы (Зале Галатеи), расположенном на ее первом этаже с правой стороны от входа. Это одна из тех редких фресок, на которых нимфа изображена на колеснице в форме раковины. Рафаэлем выполнены и совершенно восхитительные росписи на тему истории Амура и Психеи, которые можно увидеть на лоджии галереи, выходящей в сад.

Первый из впечатляющих залов виллы, в который попадаешь — лоджия «Триумф Галатеи», расписанный разными художниками. На нижних панелях представлены пейзажи римской школы XVII-го века.

Одна из самых значимых здесь фресок  — «Похищение Галатеи», написанная Рафаэлем, от которой и пошло название этой залы.

Зимой 1511-1512 гг. в зале работал другой художник —  Себастьяно дель Пьомбо, украсивший его сцены на мифологические сюжеты.

Лоджия Амура и Психеи.

Будучи женатым на молоденькой Маргарите Сарацини, от которой у Киджи не было детей и которая умерла в 1508 году, он заводит себе в любовницы красивую и довольно известную в Риме куртизанку Империю, подарившую ему дочь Лукренцию. Затем  неудачно пытался заключить брак с  Маргаритой Гонзага. А в 1511 году, отправившись в Венецию, чтобы решить некоторые финансовые вопросы, знакомится там с девушкой сомнительной репутации и низкого сословия — Франческой Ордичи. Через несколько месяцев, Франческа появляется в вилле Фарнезина уже в качестве неформальной «первой леди».
Чтобы отпраздновать это событие, Агостино Киджи заказывает Рафаэлю расписать открытую лоджию на первом этаже виллы. Основной темой фресок с мифологическими сюжетами стала история Амура и Психеи, описанная в «Метаморфозах» Луция Апулея. Самая яркая часть этого романа — история небесной и земной любви, о том, как сам бог любви Амур влюбился в смертную красавицу Психею и в результате она становится  женой  бога.
Сохранилось множество рисунков, выполненных Рафаэлем в процессе подготовки к росписи лоджии, однако непосредственной реализацией проекта по эскизам мастера, в основном, занимались его ученики — Джулио Романо, Джованфранческо Пенни,  Рафаэле Колле и Джованни да Удине.
В орнаменте лоджии, помимо различных сцен, с удивительной достоверностью изображены многочисленные гирлянды с дарами природы, среди которых можно увидеть экзотические для того времени  овощи, произраставшие в Америке — тыкву, помидоры, кукурузу, баклажаны.  Автор этого природного многообразия  Джованни да Удине.
 
Расписывая лоджию, в парке виллы 33-летний Рафаэль встречает свою первую любовь — семнадцатилетнюю дочь булочника Маргариту Лути. Влюбившись с первого взгляда, он заплатил  отцу  Маргариты 50 золотых монет, наняв её как натурщицу. По слухам того времени, корыстная девушка вела двойную жизнь, изменяя художнику с его заказчиком и покровителем, не обходя вниманием и учеников художника.
А после  смерти 37-летнего Рафаэля, получив достаточно приличное состояние по завещанию, стала одной из знаменитых куртизанок Рима.  Правда, есть и другая версия —  после смерти Рафаэля она была принудительно отправлена в монастырь  Святой Аполлонии в Трастевери, где вскоре и умерла. Настоящее имя Форнарины было установлено исследователем Антонио Валери, который обнаружил его в рукописи из флорентийской библиотеки и в списке монахинь монастыря, где она обозначила себя как вдову Рафаэля.
Лоджия выходит в сад с цитрусовыми деревьями и фонтанами, где устраивались прогулки и увеселительные мероприятия. А если подняться по лестнице можно попасть на второй этаж, где располагается «Зал перспективы», расписанный Перуцци.
На стенах салона, за нарисованной мраморной колоннадой, просматриваются виды на Рим. Здесь можно увидеть реку Тибр, Колизей, церковные колокольни и, собственно, виллу Фарнезина со стороны. Верх стены по всему периметру занимает широкий фриз с мифологическими сценами,на котором изображены эпизоды, почерпнутые из «Метаморфоз» Овидия и связанные с темой любви богов.
Другая изумительная комната виллы — Свадебная зала, расписанная художником  Содомой и служившая для супругов Киджи спальней.  Как утверждают, именно здесь находилась позолоченная кровать, инкрустированная слоновой костью и украшенная драгоценными камнями, стоившая банкиру дороже, чем стоимость самой виллы.
На фресках этой залы изображены сюжеты бракосочетания Александра Великого с Роксаной, укрощения Буцефала и встречи Александра с вдовой Дария.
В 1577 году  виллу приобрел  кардинал Алессандро Фарнезе, после чего она стала именоваться вилла Фарнезина. В это же время Микеланджело поручается задача соединить мостом виллу с дворцом Фарнезе, расположенном на другой стороне Тибра, но начатый проект так и остался незавершенным.  Была построена лишь арка с балюстрадой на верху, по которой планировалось совершать переход от дворца к вилле. Её можно увидеть с  тыльной стороны дворца Фарнезе.
После смерти внука кардинала, Одоардо Фарнезе, которому вилла перешла в наследство, она пришла в запустение. Правда, на протяжение следующих лет  в ней на какое-то время останавливались довольно известные личности, такие как кардинал Ришелье, кардинал Фридрих Гессен-Дармштадт, Кристина, королева Швеции, а также послы Людовика XIV-го.
В 1714 году, после брака Изабеллы Фарнезе и Филиппа V-го, короля Испании, вилла перешла в собственность неаполитанских Бурбонов. Затем она была отдана в долгосрочную аренду испанскому послу — герцогу Бермудез де Кастро, выкупившем её впоследствии. Итальянское государство приобрело виллу Фарнезина у наследников герцога в 1927 году и она стала штаб-квартирой для «Королевской итальянской академии». Заявленная цель академии была «в поощрении и координации итальянской интеллектуальной деятельности в области науки и  искусства, а также  сохранения целостности национального духа». Ну а политически, Академия служила зарождающемуся фашизму в Италии и все её члены должны были присягать фашиствующему режиму Италии. К окончанию Второй Мировой войны эта Академия, естественно, перестала существовать и вилла была передана в собственность одной из старейших итальянских академий — «Академии рысеглазых», основанной аж в 1603 году. Академия, чьим членом когда-то был Галилео Галилей, с давних пор способствовала развитию в Италии искусству, литературы и науки.
С конца 60-х годов прошлого века в вилле были проведены реставрационные работы, после чего основные залы стали открыты для посетителей.
К сожалению, большая часть сада виллы и некоторые постройки на её территории, были снесены во время укрепления берегов Тибра в начале XIX-го века. Исчезли  конюшни и многие декоративные постройки, в частности вот эта беседка у берега реки, изображенная на акварели Этторе Розлер Франца.
Материалы с сайта https://spratto.livejournal.com/6610.html